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　　其一可称“溪上对鸥”（图七、八），画溪边柳下一高士观鸥，钤“苑北”朱方印。査士标原题“溪上对鸥闲 士标画”。语出韦应物诗句：“林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶词客，何人最往还。”启功先生构图并无大改，垂柳坡石、远山流云以及那一行鸥鹭皆具，笔墨上不似査士标，而学元人，更显高古。远山略施皴擦，坡石点染为主，设色浅绛，突出雅韵，更比珂罗版中的黑白画面丰富。


　　图七 


　　图八

　　其二可称“古柯修竹”（图九、十），画前有古树奇石，后有幽篁掩映，钤“启功小印”白方。査士标原题“修竹倚奇石 苍苍留古柯 明窗坐相对 试问兴如何 仿迂翁意 士标”。此一屏为学元代倪云林之作，査士标用笔极似。奇石乃用折带皴，古柯亦取枯木，皆《容膝斋》、《六君子》图中技法。启功先生则略施变化，方构图转为长构图，所有景物立变紧凑。画石皴擦点染并用，笔墨分明，点法更似明人，突出构成。画树改添枯叶，区分中景远景。最后幽篁罩染，也不失苍雅之气。


　　图九


　　图十

　　其三可称“别江放舟”（图十一、十二），画霜天晚霞树石，汀渚高士放舟，钤“启功小印”白方。査士标原题“春知催柳别 江与放船清 士标画意”。语出杜甫诗句：“伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。农事闻人说，山光见鸟情。禹功饶断石，且就土微平。”其实査士标与启功先生皆未取春柳入景，而是以秋色入镜，增添萧瑟凄凉之气，来烘托送别时的氛围。在画法上启功先生树石皆用元人技法，点法仍取明人，整体呈浅绛风貌。
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